Na semana passada assisti Feliz Natal, filme com o qual o j\u00e1 consagrado ator Selton Mello estr\u00e9ia na dire\u00e7\u00e3o de um longa-metragem.<\/p>\n
Confesso que entrei no cinema preocupado, primeiro porque assisti ao filme ao lado do diretor, segundo porque quem j\u00e1 havia visto o filme, ou o amava ou o odiava. O fato de as pessoas terem essa rela\u00e7\u00e3o de amor ou \u00f3dio com um filme no m\u00ednimo era uma garantia de que s\u00f3 pela pol\u00eamica, valeria a pena v\u00ea-lo. Se tivesse sorte, estaria presenciando em primeira m\u00e3o, ao vivo e a cores, o surgimento e a consagra\u00e7\u00e3o de um artista e de sua obra. Tanta pol\u00eamica tamb\u00e9m me dizia que estava diante de um filme de arte, um produto conceitual. Algo diferente, incomum, que suscita surpresa e admira\u00e7\u00e3o. Guardadas as devidas propor\u00e7\u00f5es, seria como se Vel\u00e1squez fosse colocado diante de quadros de Dali, isso para ficar apenas em um dos maiores revolucion\u00e1rios das artes pl\u00e1sticas, nascido na Espanha. A mesma Espanha onde tive o privilegio de ver meu filme, Pelo Ouvido, \u00fanico curta-metragem brasileiro selecionado para a mostra competitiva do Festival de Cinema \u00cdbero-Americano de Huelva, em sua 34\u00aa edi\u00e7\u00e3o, ombreado com o longa de Selton, ambos representando o Brasil em suas respectivas categorias.<\/p>\n
Com toda certeza Feliz Natal n\u00e3o causar\u00e1 a mesma pol\u00eamica que causou a m\u00fasica de Alexander Mossolov, ou de Karlheinz Stockhausen ou de John Cage, repletas de ru\u00eddos e barulhos ou simplesmente do mais sublime dos sons, o sil\u00eancio. Assim como a m\u00fasica daqueles audaciosos malucos, o filme de Selton tem apenas uma inten\u00e7\u00e3o, chocar, chamar aten\u00e7\u00e3o, de uma forma bruta, eu concordo, de uma forma incomum e pouco convencional, isso \u00e9 verdade, mas com os ingredientes indispens\u00e1veis quando se quer chamar aten\u00e7\u00e3o de maneira definitiva: Objetividade, for\u00e7a, coragem e poesia.<\/p>\n
Feliz Natal realmente n\u00e3o \u00e9 um filme f\u00e1cil, mesmo porque n\u00e3o \u00e9 essa a proposta do diretor desde a concep\u00e7\u00e3o do argumento, passando pela elabora\u00e7\u00e3o do roteiro, onde conta com o apoio de Marcelo Vindicatto, e culminando com a clara op\u00e7\u00e3o de chocar as pessoas com um enquadramento de c\u00e2mera t\u00e3o fechado, t\u00e3o pr\u00f3ximo dos atores que causa n\u00e1usea. Ele consegue com a ajuda do excelente Lula Carvalho uma n\u00e3o-luz, um escuro silencioso e melanc\u00f3lico, capaz de iluminar a cena com lampadinhas de natal ou com qualquer luz existente. O uso extremado de planos-seq\u00fc\u00eancia ajuda na sensa\u00e7\u00e3o de mal-estar, mas principalmente nos faz estar presente em cena, bem atr\u00e1s do extraordin\u00e1rio ator Leonardo Medeiros ou coladinho no rosto da impag\u00e1vel Darlene Gl\u00f3ria em seus momentos Dercy ou Coringa.<\/p>\n
J\u00e1 que falei no Leonardo e na Darlene, cabe aqui um registro. O elenco \u00e9 perfeito, n\u00e3o apenas no que diz respeito \u00e0s interpreta\u00e7\u00f5es, mas principalmente quanto \u00e0 escolha e a tipifica\u00e7\u00e3o dos personagens e dos atores. Os irm\u00e3os realmente se parecem, Paulo Guarnieri com o L\u00e9o e Graziella Moretto assemelha-se bastante a Rose Abdalah que por sua vez lembra sua filha. L\u00facio Mauro e Emiliano Queiroz interpretam a eles mesmos, ou pelo menos aquilo que temos deles em nosso inconsciente. J\u00e1 Nathalia Dill, essa \u00e9 talvez a maior crueldade de Selton, pelo menos para comigo. Ele, s\u00f3 de sacanagem, mata aquela linda mulher, fazendo com que ela apare\u00e7a muito pouco em cena, mas o suficiente para deixar sua marca, principalmente em mim.<\/p>\n
Em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 estrutura da hist\u00f3ria, uma coisa \u00e9 marcante. A forma de contar n\u00e3o contando. A forma de nos trazer para dentro do contexto sem nem sequer termos sido convidados e o que \u00e9 pior, da maneira mais irritante para um sujeito como eu, usando o sil\u00eancio, a mudez dos personagens. Esse \u00e9 um dos v\u00e1rios momentos em que fica clara a m\u00e3o do diretor, que sendo um ex\u00edmio ator, prova que n\u00e3o fez um filme para agradar ningu\u00e9m. Acredito at\u00e9 que ele o tenha feito mesmo foi para desagradar!<\/p>\n
Em Feliz Natal Selton prova a todos que o ator, o cavalo que incorpora Johnny, Chic\u00f3, o Andr\u00e9 de Lavoura Arcaica, o Louren\u00e7o de O Cheiro o Ralo, o Lel\u00e9u de Lisbela e o Prisioneiro, pode fazer seu trabalho e ainda ter dentro de si um poeta Bukowskiano. Desbocado, sujo, maltrapilho, que se utiliza de uma cenografia de paredes descascadas, azulejos quebrados, folhas mortas em volta da piscina, moscas na comida, coisas existentes na vida real. Um poeta que lan\u00e7a m\u00e3o de uma montagem audaciosa, por\u00e9m precisa, transformando em uma viagem lis\u00e9rgica boa parte dos conflitos de seus personagens e de nossa vida, retratada de forma simbolista, iconoclasta e pict\u00f3rica, isso para apenas usar tr\u00eas adjetivos para descrever o seu denso e dif\u00edcil poema audiovisual de 100 minutos.<\/p>\n
Se eu gostei de Feliz Natal!? Eu n\u00e3o sou par\u00e2metro para auferirmos isso. Seria melhor eu lhes dizer que um filme pode ser bom ou ruim dependendo do espectador, mas para seu realizador ele ser\u00e1 bom se tiver conseguido alcan\u00e7ar seu objetivo, qualquer que seja ele. O objetivo de Selton Mello com esse seu primeiro filme, \u00e9 claramente dar um soco na cara do espectador e mostrar-lhe outra forma de ver a mesma realidade, e isso com toda certeza ele consegue.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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